原標題：戲劇百花園將更加姹紫嫣紅（藝文觀察）——解讀《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》

《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》（以下簡稱《計劃》）的發(fā)布，猶如春風吹進梨園，在戲劇界引起強烈反響。這份綱領(lǐng)性文件不僅是對當前戲劇領(lǐng)域面臨挑戰(zhàn)的精準回應(yīng)，更是面向未來文化建設(shè)的戰(zhàn)略布局，具有鮮明的系統(tǒng)性、科學(xué)性和可操作性，體現(xiàn)了新時代推動戲劇高質(zhì)量發(fā)展的戰(zhàn)略思考與實踐智慧。

《計劃》顯著的特點在于構(gòu)建了全鏈條、多層次的綜合治理體系，突破過去零散化、項目化的扶持模式，以系統(tǒng)思維將創(chuàng)作生產(chǎn)、人才培養(yǎng)、市場培育、傳承保護等環(huán)節(jié)有機整合。政策設(shè)計既強調(diào)頂層規(guī)劃又注重基層落地，既關(guān)注國有院團改革也鼓勵社會力量參與，形成了環(huán)環(huán)相扣、相互支撐的有機整體。這種系統(tǒng)性治理思維，體現(xiàn)了對戲劇藝術(shù)生態(tài)復(fù)雜性的深刻認知?！队媱潯返纳钸h意義在于為中國戲劇的可持續(xù)發(fā)展提供了制度性保障和機制化路徑?！队媱潯凡粌H著眼于短期內(nèi)推出精品力作，更致力于通過制度創(chuàng)新培育健康生態(tài)，特別值得關(guān)注的是，《計劃》對瀕危劇種的保護、對基層院團的扶持、對青少年觀眾的培養(yǎng)，體現(xiàn)了深厚的文化情懷和歷史責任感，力求在創(chuàng)新發(fā)展中守住文化根脈，在面向市場中不忘公益屬性。

《計劃》展現(xiàn)了立足文化自信、遵循藝術(shù)規(guī)律的雙重高度。一方面，《計劃》將戲劇振興置于傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、建設(shè)社會主義文化強國的宏大敘事中，強調(diào)戲劇在講述中國故事、傳遞時代精神、凝聚價值共識方面的獨特作用，彰顯了高度的文化自覺與使命擔當。另一方面，全文始終貫穿著對戲劇藝術(shù)本體的尊重，無論是強調(diào)創(chuàng)作規(guī)律、反對“大制作”浪費，還是建立科學(xué)評價體系、保護劇種特色，都體現(xiàn)了“藝術(shù)邏輯優(yōu)先”的政策理性。這種將文化戰(zhàn)略與藝術(shù)規(guī)律有機結(jié)合的高度，使政策既具有思想引領(lǐng)力，又具備專業(yè)可行性，為新時代戲劇事業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，勾勒出一條既有深度更具溫度的發(fā)展路徑。

《計劃》的突出亮點，在于它將宏觀的戰(zhàn)略指引，轉(zhuǎn)化為一個個可感知、可操作的具體“抓手”。

打破“唯題材論”，呼喚藝術(shù)的真誠與多元

長期以來，一些創(chuàng)作陷入“唯題材論”的窠臼，將“題材正確”等同于“藝術(shù)成功”，“一窩蜂”扎堆熱門題材，導(dǎo)致題材同質(zhì)化、創(chuàng)作模式化，千戲一面，幾乎都是一個套路，概念大于形象，說教多于感染。反對“唯題材論”并非否定重大主題創(chuàng)作的價值，而是倡導(dǎo)一種更為健康、開闊的創(chuàng)作生態(tài)。其核心是引導(dǎo)戲劇回歸“以人為本”的敘事本質(zhì)——無論題材大小，關(guān)鍵在于能否以精湛的藝術(shù)手法，塑造出立體的人物，傳遞出真摯的情感，引發(fā)時代的共鳴。

此舉為所有真誠的創(chuàng)作松綁，鼓勵藝術(shù)家從自己最熟悉、最有感觸的生活出發(fā)，去發(fā)現(xiàn)和表達這個時代豐富的心靈圖景。一些成功案例已印證了這一方向的生命力。例如榮獲“五個一工程”獎、文華劇目獎的滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》，從一個農(nóng)民“吃飯”的視角切入，用喜劇甚至荒誕的手法承載厚重的歷史與現(xiàn)實的思考，實現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的統(tǒng)一。未來我們將看到更多“小題材、大情懷、正能量”的佳作，戲劇的百花園將更加姹紫嫣紅。

突出“劇本先行”，筑牢“木桶底”

過去戲劇創(chuàng)作中存在的“重形式輕內(nèi)容”“重導(dǎo)演輕文本”等現(xiàn)象，一定程度上影響了戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵與深度。強調(diào)“劇本先行”，是對“內(nèi)容為王”原則的堅持，劇本乃一劇之本，是戲劇藝術(shù)的根本與靈魂。

一只水桶能不能盛水，并不只取決于木板有多長，根本上取決于桶底牢不牢。一部完整的戲劇作品，導(dǎo)演、表演、音樂、舞美等二度創(chuàng)作的各個專業(yè)都是“木桶板”，唯獨劇本是“木桶底”，板再高，沒有堅固的底，根本盛不住水。劇本基礎(chǔ)差，再好的二度創(chuàng)作人員也難創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲劇作品。強調(diào)劇本論證，是對創(chuàng)作者和藝術(shù)規(guī)律的尊重。戲劇創(chuàng)作有其內(nèi)在的規(guī)律，不能急于求成。好劇本需要時間來打磨，需要反復(fù)修改和完善。當所有戲劇創(chuàng)作都把劇本質(zhì)量放在首位時，整個行業(yè)的創(chuàng)作水平必然會得到提升，觀眾也能看到更多優(yōu)秀的作品。只有筑牢劇本這一“地基”，中國戲劇才能在傳承與創(chuàng)新中行穩(wěn)致遠，真正實現(xiàn)從“高原”到“高峰”的跨越。

從“單一環(huán)節(jié)優(yōu)秀”走向“整體藝術(shù)卓越”

全流程創(chuàng)作指導(dǎo)機制與“劇本先行”理念相配套，共同構(gòu)成了一個完整的戲劇創(chuàng)作質(zhì)量保障體系?！皠”鞠刃小苯鉀Q的是“故事好不好”，而全流程論證解決的是“故事如何被講好、演好、呈現(xiàn)好”。兩者結(jié)合，形成從文本到舞臺的完整質(zhì)量鏈條。

全流程創(chuàng)作指導(dǎo)機制的核心在于將創(chuàng)作質(zhì)量的管控，從單一的劇本環(huán)節(jié)擴展到導(dǎo)演、音樂、表演、舞美等所有關(guān)鍵創(chuàng)作環(huán)節(jié)，形成系統(tǒng)化、協(xié)同化的藝術(shù)生產(chǎn)過程管理，推動戲劇生產(chǎn)從“經(jīng)驗驅(qū)動”向“制度驅(qū)動”轉(zhuǎn)型，形成更加科學(xué)、系統(tǒng)、透明的創(chuàng)作流程，從而實現(xiàn)資源優(yōu)化與風險控制。早期論證各環(huán)節(jié)方案，可避免因中途修改導(dǎo)致的資源浪費、工期延誤，提高創(chuàng)作效率與成本效益，促進藝術(shù)協(xié)作與集體智慧發(fā)揮?？绮块T論證，打破創(chuàng)作環(huán)節(jié)的“孤島現(xiàn)象”，推動編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計師、演員的深度對話，避免一度創(chuàng)作、二度創(chuàng)作脫節(jié)，激發(fā)集體創(chuàng)造力。青年導(dǎo)演、設(shè)計師等可通過參與論證，接受前輩指導(dǎo)，理解創(chuàng)作全流程，加速成長。建立全流程創(chuàng)作指導(dǎo)機制，是對戲劇藝術(shù)規(guī)律的深刻遵循，也是對當代戲劇創(chuàng)作生態(tài)的系統(tǒng)性優(yōu)化。它不僅是對“劇本中心論”的必要補充，更是推動中國戲劇從“單一環(huán)節(jié)優(yōu)秀”走向“整體藝術(shù)卓越”的關(guān)鍵路徑。

將戲劇文學(xué)納入主流文學(xué)評價體系

長期以來，作為戲劇文學(xué)的劇本在文學(xué)體系中處于相對邊緣的位置。盡管劇本是“一劇之本”，但其價值常被局限于舞臺演出，較少被視為獨立的文學(xué)文本進行傳播與評價。而縱觀古今中外文學(xué)史，戲劇文學(xué)始終占據(jù)重要地位，元雜劇、明清傳奇等許多傳統(tǒng)戲曲劇本本身就是古典文學(xué)瑰寶。戲劇文學(xué)作為文學(xué)母體還曾滋養(yǎng)了一代代文學(xué)家，比如《西廂記》《牡丹亭》對曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》的襄助。

將戲劇劇本納入文學(xué)刊物與獎項體系，是對戲劇本質(zhì)的再認識：劇本既是戲劇藝術(shù)的核心，也是文學(xué)大家庭的重要分支，重新彰顯劇本獨立的文學(xué)身份。將戲劇文學(xué)納入主流文學(xué)評價體系，既可提升劇作家的榮譽感與創(chuàng)作積極性，也可促進文學(xué)與戲劇的雙向賦能——文學(xué)資源向戲劇轉(zhuǎn)化，優(yōu)秀小說、詩歌的敘事方法與精神內(nèi)涵可為戲劇注入新活力；戲劇經(jīng)驗反哺文學(xué)創(chuàng)作，劇本的對話藝術(shù)、結(jié)構(gòu)張力、空間思維也能啟發(fā)文學(xué)創(chuàng)作。二者融合有助于形成良性循環(huán)，構(gòu)建起“大文學(xué)觀”下的創(chuàng)作生態(tài)，推動形成文學(xué)、戲劇、影視等多形態(tài)敘事藝術(shù)相互啟迪、協(xié)同發(fā)展的格局。同時可以擴大劇本閱讀受眾，觸及更廣泛的文學(xué)讀者，培養(yǎng)潛在戲劇觀眾，實現(xiàn)“從閱讀到觀看”的導(dǎo)流，促進民族戲劇藝術(shù)的普及。

愿廣大戲劇工作者不負信任與期待，以最大的熱忱共同創(chuàng)造新時代戲劇事業(yè)美好的明天——那將是一個創(chuàng)作規(guī)律得到敬畏、人才活力競相迸發(fā)、精品佳作層出不窮、藝術(shù)與人民熱情相擁的明天！

（作者為中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席）